音樂會以琵琶二字的諧音《Play吧!》命名，顧名思義， 音樂會以輕鬆活潑為主。所以大家不會聽到委婉優雅的文曲，又不會聽到壯烈嚴謹的武曲；換上的是比較多外國的樂曲，包括《Café Suite》、《Let’s Snap》、《Asturias》、《Carmen Overture》、《8-bits》、《時之彩》等；又有比較現代作品，包括吳玉霞的《風戲柳》、陳音的《山之舞》等；相對較「傳統」的有《天山之春》及《龍船》兩首樂曲。當中有重奏及獨奏，節目相當豐富。

音樂會最吸引筆者注意的是樂團所採用的樂器。除了一般常用的琵琶(暫稱為「中音琵琶」)之外，特別訂製了一部「高音琵琶」和一部「低音琵琶」。高音琵琶的定弦是DGAD，比一般琵琶的定弦(ADEA)高純四度;低音琵琶的定弦是EABE，比一般琵琶的定弦低純四度。演奏四重奏的樂曲時，會以高、低音各一部，再加兩部中音琵琶；演奏五重奏時，會再加多一部中音琵琶。對於應否使用高音或低音琵琶，很多人會問：把一般琵琶提高或降純四度後，音域也不見得寛廣很多吧？直接使用柳琴或中阮不是更乾脆嗎？是的，訂造的高音或低音琵琶，合共增加不到十個音，但筆者認為這些琵琶還是很有價值的。在音色方面，如使用柳琴、琵琶及中阮等彈撥樂器一起演奏，是各有各的性格，各有各的音色，所以音色不易統一。在演奏技法方面，琵琶的輪指有如車輪轉動的感覺，還有琵琶的非常規演奏技法，如摘、提、絞弦、滑音等等，用撥彈的柳琴及中阮是不易做到相似效果的。這場音樂會中使用的高音及低音琵琶，因其演奏技巧與中音琵琶完全一致，音色更加統一，同時能夠增強視覺與聽覺效果。

雖然高音及低音琵琶還處於研發階段，未算普及，不過它們是有其藝術價值，應予以推廣。要推廣的話，就離不開創作。就如當年王惠然老師開闢柳琴的時候，除了注重樂器製作的改革之外，亦創作了不少傳遍全國的作品，至今成為柳琴演奏者必彈曲目。所以當有了作品之後，彈奏的人自然更多，慢慢就能普及開來了。是次音樂會中，張瑩老師親自改編了以《十面埋伏》、《彝族舞曲》、《送我一枝玫瑰花》等樂曲組成的五重奏《Play吧！》，又有以《Hard Rock Café》、《Café Rouge》、《Alma De Cuba》組成的四重奏《Cafe Suite》，及以任天堂曾經風靡一時的電子遊戲《俄羅斯方塊》、《孖寶兄弟》、《忍者》等音樂片段串連而成的五重奏《8-bit》，此外還有四重奏《Asturias》及五重奏《Carmen Overture》等。經過張瑩老師重新編配及悉心訓練之後，這些樂曲似乎是為高中低音琵琶度身訂造。演奏者除了能夠較準確地奏出樂曲的原有氣氛外，各個線條清晰可聽又不會互相排斥，而且音色處理得細緻，再加上一些琵琶獨有的演奏技巧，這些都成為了玥──琵琶室內樂團與別不同的特點。

音樂其中一個亮點，是張瑩老師演奏的《山之舞》。香港樂迷對此曲可能比較陌生，不過它是近期在國內很火紅的一首琵琶獨奏曲之一。張瑩老師的琵琶演奏功底扎實，性格豪邁爽朗，演奏的時候又精緻細膩，可謂能文能武。《山之舞》的作者陳音借用了貴州民間曲調以及西洋的作曲技巧，使樂曲充滿中國風味之餘又不失時代感。加上張瑩老師的演繹，音色變化萬千，收放得宜，將貴州人民平淡純樸的民風及活躍好動的原始氣息，演繹得淋漓盡致。《風戲柳》是由當代琵琶演奏家吳玉霞老師創作的，樂曲雖短卻採用了多種琵琶演奏技巧，特別是大量非常規演奏技法的使用，不是一般琵琶門外漢所能運用自如的。樂曲充份發揮了琵琶各個音區的不同音色，除了打音及滑音外，又用了多種不同的虛滑，再加上對摘音的靈巧運用，使樂曲增添不少趣味。黃翎欣老師是一位舞台經驗豐富的年青演奏家，她演奏得乾淨俐落，沒有一個多餘的音，充滿自信，全曲一氣呵成。另一邊相，採用了混合調性的琵琶獨奏《時之彩》，看似具體卻相當抽象，樂曲音響色彩豐富，迭宕起伏，富有動感。增減音程的便用及複雜多變的節奏增加了樂曲的難度，留給演奏者很大的空白與表現空間，對於一般聽眾來說不易解讀。演奏者是演藝學院學生陳諾鏘輪指出色而且技術勝任，期望他能繼續努力探索與沉澱，將《時之彩》的演繹推向更高境界。

在張瑩老師的嚴格訓練下，全場音樂都背譜演奏，當中最困難的應該是重奏的低音聲部，因低音聲部通常變化比較少，能全場背譜實在令人佩服，相信各位在練習過程必定花了不少心血與時間。音樂會轉場快捷，流程簡潔，沒有悶場；而且各位演奏者的服裝以白色為主，配合輕鬆活潑的主題，出場時各人表現冷靜及自信，這些也能提升整場音樂會的觀賞度。唯一美中不足，是音樂會的選曲以輕鬆活潑為主，所以大部份樂曲均短少精幹，如果結尾能安排一首較長的重奏曲，音樂會便可給人更完滿的感覺。在此希望玥──琵琶室內樂團及張瑩老師繼續努力，創作及演奏更多新鮮及優質的琵琶音樂，讓一眾琵琶人能夠大飽耳福，也藉此吸引更多人學習琵琶、喜愛琵琶。

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《新民樂藝術分享演奏會》在七月三十一日於上環文娛中心演講廳完滿演出，是次音樂會由香港新民樂促進會主辦，以新的理念，從新的角度，以當代人的理解方式和審美角度，用新的詮釋手法傳承經典，創作新音樂。是次音樂會主要由新二胡音樂人李軍先生、香港中樂團琵琶首席張瑩小姐、雙碩士古箏演奏家萬幸小姐擔綱演出。對演奏家而言這是一場輕鬆而又富新鮮感的演出，對中國音樂而言又是一個突破性的新發展，並帶給在場每一位觀眾一個愉快又美好的晚上。

香港新民樂促進會作為一間民間非牟利音樂文化推廣機構，以新的理念及角度探索中華民族文化藝術，推動中樂藝術的多元化創新發展，將傳統與現代、中方與西方共冶一爐，發展出一種能與聽眾產生心靈共鳴的民族音樂。音樂會選奏了多首經典名明，包括《二泉映月》、《良宵》、《十面埋伏》、《彝族舞曲》、《西部主題隨想曲》、《陽關三疊》、《滄海一聲笑》等；又有森巴音樂《Samba Para Dos Damitas》、日本音樂《月、火、水、木、金、土、日》、流行曲《煙花易冷》等，有傳統又有現代，有中樂又西樂。

音樂會打頭陣的是香港新民樂促進會藝術總監、新二胡音樂會人李軍先生，演奏膾炙人口的二胡名曲《二泉映月》。此曲柔中帶剛，表現作者阿炳心中無限悲涼，李軍先生恰當地演奏出原曲的味道。而李先生親自為樂曲配上電子伴奏，選用了小提琴、大提琴等樂器製作了一首非常優美的錄音。畢竟李軍先生是中央音樂學院作曲系畢業，師從牟洪教授學習作曲理論，作曲技巧是不容置疑的，但伴奏的優美意境似乎與獨奏展現的凄慘氣氛不太配合。

音樂其中一個獲得不少掌聲的節目，就是表現楚漢相爭中以漢軍為主觀描寫垓下之戰的琵琶獨奏《十面埋伏》。張瑩小姐以簡潔熟練的手法重新演繹這首古曲，將人的吶喊聲、馬的嘶叫聲、刀槍的碰擊聲以不同手法呈現，音色變化豐富，抓緊在場觀眾的心。《彝族舞曲》取材於雲南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》，以抒情優美的旋律，粗獷强烈的節奏，描繪了彝家山寨迷人的夜色和人們歡樂舞蹈的場面，音樂富有濃郁的民族特點。李軍先生為此曲精編配了電聲伴奏，為樂曲增添不少美感。但曲中有不少自由部份，配上預先錄製的伴奏，琵琶的表現力受到局限，如果可以改為現場伴奏，效果可能會更為理想。

《西部主題隨想曲》是近代一首高難度的古箏獨奏曲之一，萬幸小姐的演奏粗獷豪邁又不失柔婉細膩，盡顯濃郁的西域風情。此曲一般會配以手鼓伴奏，今次萬幸小姐嘗試以BEAT BOX(節奏口技)來即興為古箏伴奏，給觀眾耳目一新的享受。在BEAT BOX的控托下，古箏演奏得揮灑自如，兩位演奏者相當享受整個演出過程，擦出不少火花。日本作曲家吉松隆創作的古箏曲《月、火、水、木、金、土、日》原名《すばるの七ツ》，由七首不同風格的小曲組成，表達了作者對歷史、空間和時間的不同理解。這是一首高難度的古箏曲，考驗演奏者的古箏演奏技巧、音色控制和音樂理解。萬幸小姐為每首小曲配上文字，使觀眾更能產生共鳴。演奏時而輕快活潑、時而優雅詩意，全曲奏得乾淨俐落。

總體而言，在場觀眾都被幾位演奏家的精湛技藝所吸引，掌聲不絶，也能夠使聽眾產生心靈共鳴。唯一美中不足，是為了配合伴奏錄音的關係，每件樂器都必需依靠擴音設備才能保持音量平衡，所以台上放置了多枝收音咪，顯得有點混亂。不過有一點不能不說的，是李軍先生對音樂的付出與努力，身體力行，用心作曲及編曲，又盡心盡力組織音樂會，這份精神是值得敬佩的。

[1] 人類的音樂 [美]耶胡迪‧梅紐因 柯蒂斯‧W‧戴維斯著2004年版P58

[2] 詹靜漪：「新民樂」的路該如何走下去？ 光明日報 2012-10-21

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